为了一些“看上去很美”的精致概念，硬拗了部仿·黑色电影，虽说也是朴的老套路，但这部的确就，并不能让人感受到扎根在悬疑泥土中，逐渐涌上水面的情感分量。海俊是何时被摄魂的？徐来如雾般的克制冷静，以及最后的决断又是为何？诸如此类漩涡般的谜题，都被凿实在笨拙的故事推进中。或许，韩国三级《偷妻》是导演太信任两位主演自带的独特气韵，却又不舍丢开直白的符号翻译（山-海的工整对仗，对数码媒介的依恋，视听上太多杂芜的炫技和雕琢，进一步压缩了人物闪转腾挪的空间），如若能匀出些精力，放在对去奇观化、偏日常的暧昧心绪展示上，大概不会给人以如此强烈的凌空蹈虚之感。